“內(nèi)容為王”時代的到來，需要生態(tài)的重塑。

　　2017年，國內(nèi)電影票房達559.11億元，總銀幕數(shù)更達到5萬多塊，超過美國和加拿大銀幕數(shù)的總和。在這樣的市場增量和前景面前，對好內(nèi)容的需求迫在眉睫。近年來，以BAT為首的互聯(lián)網(wǎng)公司、上市影企和眾多傳媒娛樂業(yè)的機構(gòu)，紛紛有意識地儲備IP庫、培養(yǎng)編劇人才。這將給影視編劇這個行業(yè)帶來什么變化?經(jīng)歷過十年維權(quán)風(fēng)雨的編劇行業(yè)，編劇們?nèi)缃竦牡匚蝗绾文?

　　誰在內(nèi)容上游發(fā)力?

　　眾所周知，隨著IP經(jīng)濟的火熱，BAT早已先下手為強，提前布局網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場，分別通過關(guān)聯(lián)公司如閱文集團、阿里文學(xué)、愛奇藝文學(xué)等壟斷現(xiàn)有網(wǎng)文IP，或孵化未來的網(wǎng)文作者和IP。

　　眾多影視公司也有意識地開始進行IP孵化。新銳電影公司儒意欣欣其實是從出版起家的，隨著IP經(jīng)濟帶來的對內(nèi)容的追捧，儒意欣欣也開始設(shè)立IP孵化庫，公司會開選題會評估IP，入庫作品和作者大多都很“新”，孵化成形的IP也會出售轉(zhuǎn)讓給其他影視公司。

　　年輕創(chuàng)業(yè)者馳宇曾是儒意欣欣出版公司的“元老級”員工。“前幾年市場很好，文學(xué)版權(quán)或網(wǎng)絡(luò)IP根本不愁賣。其中有些制作公司是買了去制作的，有些則是壟斷后待價而沽的。行業(yè)里有句玩笑話：菜市場大媽都學(xué)會買IP講故事了。”馳宇回憶，IP經(jīng)濟在2014年后非常突然地、像病毒一樣地爆發(fā)了，那個時候取得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)版權(quán)非常便宜，10萬元就可能拿一個網(wǎng)文版權(quán)。但從去年開始，隨著影視資本寒冬的到來，她感覺IP不好賣了，不但題材輪換快，影視公司的流動性也特別強。以前買IP不手軟，現(xiàn)在一個劇通常要多家合作、共擔(dān)風(fēng)險。

　　因為在傳統(tǒng)出版社、儒意欣欣期間積累了一些優(yōu)質(zhì)作家資源和豐富的策劃經(jīng)驗，馳宇如今創(chuàng)立了北京七星泛娛文化發(fā)展有限公司，也是以傳統(tǒng)作家、編劇、網(wǎng)文作者的經(jīng)紀(jì)、孵化為主業(yè)。

　　北京喜多瑞文化傳播有限公司，顧名思義由英文STORY翻譯而來，是內(nèi)地較早的以編劇經(jīng)紀(jì)為業(yè)務(wù)的制作公司，目前承擔(dān)了幾十位編劇的全約經(jīng)紀(jì)約。

　　而在日前，一個專屬于“編劇”的節(jié)日又出現(xiàn)了。中國青年出版總社、北京名赫集團、阿里文學(xué)三方聯(lián)合主辦了首屆“華語國際編劇節(jié)”，舉辦編劇征選月、黃金周、盛典夜三大活動，重要環(huán)節(jié)包括以阿里文學(xué)IP改編為主題的編劇邀請賽，培養(yǎng)少年劇作家、青年編劇及文學(xué)作家的“熠星計劃”等;還通過“華語編劇年度十大事件榜單”等，將編劇這個隱形群體更多推向前臺。

　　“過去以投資制作為核心的方式不應(yīng)成為影視產(chǎn)業(yè)的基礎(chǔ)，行業(yè)現(xiàn)在面臨的最大問題是缺少好本子，行業(yè)對編劇的識別、培養(yǎng)、提升上也缺少機制。版權(quán)在整個文化產(chǎn)業(yè)鏈中是上游，改編或延展都要依賴于此。”中國青年出版總社黨委書記、社長皮鈞介紹。三家合作方中，出版社掌握版權(quán)和源頭，資本提供條件和場景，阿里負責(zé)生態(tài)。

　　而在產(chǎn)業(yè)鏈條上，也浮現(xiàn)出中國電影文學(xué)學(xué)會、電視劇編劇工業(yè)委員會這兩大影視編劇的行業(yè)平臺。他們和國家版權(quán)局、律師行業(yè)協(xié)會共同溝通制定的《劇本委托創(chuàng)作合同》《劇本許可使用合同》《劇本轉(zhuǎn)讓合同》等，已被行業(yè)廣泛接受。

　　對內(nèi)容源頭的空前重視，將給影視編劇帶來什么樣的行業(yè)地位和生態(tài)?

　　當(dāng)下影視編劇的地位突顯?

　　早在上世紀(jì)六七十年代，編劇在電影海報上的排名甚至在導(dǎo)演之前。如今，主演、導(dǎo)演們成為票房“招牌”，紛紛明星化、股東化，“一劇之本”卻鮮有參與影視分紅的，后續(xù)利益大多與編劇無關(guān)。

　　“雖然經(jīng)歷因人而異，整體上編劇是很辛苦的，行業(yè)也確實存在不太尊重編劇的現(xiàn)狀。”馳宇說，她做經(jīng)紀(jì)人，也是因為作家、編劇是辛苦的創(chuàng)造者卻也是弱勢的，版權(quán)保護能力薄弱，商務(wù)談判不擅長，對自己的價值不清楚。

　　“當(dāng)下影視業(yè)的顯著特征就是去技術(shù)化，IP泡沫和小鮮肉的橫行，實質(zhì)都是去技術(shù)化。”北京喜多瑞文化傳播有限公司董事長汪海林直言，一些平臺過度炒作“IP熱”，就像一個“龐氏騙局”。首先，他們的IP概念過于奇特，人民文學(xué)出版社的作品、四大名著都不在IP之列，《十月》《收獲》雜志、莫言、蘇童等也刨除了，一些平臺包裝的IP僅指網(wǎng)文和部分漫畫;其次，這些平臺重視網(wǎng)文，并不重視編劇;再者，一些大資本、大平臺試圖以此左右內(nèi)容的創(chuàng)作方式，如果放任不管，那全國人民就只能看“滿朝文武愛上我”這樣的戲碼了。

　　汪海林直言，網(wǎng)文是時代和技術(shù)發(fā)展的結(jié)果，他主要表達的是對資方倒逼制作源頭的不滿。尤其一些大資本方，因囤積了大量網(wǎng)文和漫畫資源，大肆鼓吹IP概念，存在壟斷內(nèi)容和自營自銷的嫌疑。

　　另一個“龐氏騙局”也在資本亂象中產(chǎn)生。“現(xiàn)在行業(yè)也不需要好劇本。投資人要一個能賺錢的劇本，有好的流量、播放量、收視率的。如果流量、收視率能買，誰還在乎劇本是不是真的好，甚至根本不用管有沒有觀眾真正在看。”汪海林忍不住吐槽，《楚喬傳》網(wǎng)絡(luò)播放量達400億次，首日就高達幾十億次，這是“從漠河掃蕩到曾母暗沙的氣勢”。

　　“這種畸型的產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀也是電視劇畸型的購銷機制帶來的。”汪海林說，電視臺沒有根據(jù)劇本或編劇買賣的習(xí)慣，只要“流量花生”;甚至不關(guān)心“流量花生”的演技，就看“數(shù)據(jù)”;粉絲數(shù)據(jù)、收視率都是買的也沒關(guān)系，他們可以再去“禍害”廣告方。

　　從表面看，IP熱讓很多編劇活兒多了，其實編劇已被剝奪了創(chuàng)意權(quán)，只是IP的加工者而已。

　　十年前，汪海林曾主導(dǎo)過編劇界的維權(quán)運動。如今，他認為編劇從權(quán)益本質(zhì)和行業(yè)地位看，并沒有太大改善。一些夭折的影視項目經(jīng)常拒付編劇費，政府下發(fā)的扶持內(nèi)容創(chuàng)作的各種獎勵、資助，也普遍被制作公司拿走，面對此等糾紛，法律也很難判定。

　　汪海林說，影視創(chuàng)作專業(yè)性很強，無論是原創(chuàng)還是受委托創(chuàng)作的劇本都是享有著作權(quán)的，改編劇本也會產(chǎn)生新的版權(quán)。但當(dāng)下對劇本的不尊重達到一種無以復(fù)加的地步，指手劃腳的除了制片人、導(dǎo)演，還有演員、投資人等。

　　他認為大環(huán)境有些方面變好了，比如國家很重視原創(chuàng)，以前影視劇再紅也不知道編劇是誰，現(xiàn)在編劇經(jīng)常站到前臺去，甚至行業(yè)也產(chǎn)生了擁有一定號召力的編劇明星。比如行業(yè)里編劇的維權(quán)意識整體提高了，被欺負之后不再沉默。而有些方面還不如以前——一個好劇本需要時間，而如今大家普遍耗不起時間。

　　編劇出頭更易還是更難?

　　從網(wǎng)絡(luò)這個根本性的媒介變革看，拉動了更多作者進入創(chuàng)作者群體，編劇隊伍里也出現(xiàn)許多兼職的網(wǎng)文作者。

　　網(wǎng)絡(luò)女作家菖蒲就認為，如果有好的內(nèi)容，作者比以前更容易有出頭的機會。一是現(xiàn)在市場開始回歸內(nèi)容的本質(zhì);二是市場參與主體更多也更加趨向?qū)�業(yè)，幫助作者做孵化、中介服務(wù)的公司也開始出現(xiàn);最關(guān)鍵的，以前面臨有限的傳統(tǒng)出版社，很多作者因為沒機會就磨滅掉了，如今作者有更多創(chuàng)作的積極性。

　　而由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的盛行，如今劇本市場中大約只有1/10的原創(chuàng)劇本。很多劇本是影視公司或網(wǎng)絡(luò)平臺方策劃后的選題，要不就是網(wǎng)文IP的改編。

　　從編劇出道途徑看，與之前大同小異，分別為文學(xué)作家轉(zhuǎn)型、戲劇文學(xué)系科班畢業(yè)、應(yīng)聘影視公司劇本部門、網(wǎng)文作者兼職等。

　　《戰(zhàn)長沙》編劇之一的曾璐，就是先從傳統(tǒng)出版社走出來，接著擔(dān)任影視公司的劇本責(zé)編，后來成為公司培養(yǎng)的編劇。“公司會看中一些創(chuàng)作方向，讓我們寫。中間也挫敗過很多次，曾經(jīng)覺得自己不太適合干這行，最后還是熬下來了，現(xiàn)在想想，挺感謝這段經(jīng)歷。”后來，曾璐變成自由編劇，并擔(dān)任山東影視傳媒集團《戰(zhàn)長沙》的編劇之一。此后，與正午陽光保持密切合作關(guān)系。

　　曾璐說，“我知道有些編劇是比較受折磨的。”出道十年的曾璐坦言，自己屬于運氣比較好的那部分人�，F(xiàn)在算是有代表作了，也沒發(fā)生過署名權(quán)糾紛，稿酬也只被拖欠過兩次。她認為，對待劇本和編劇的態(tài)度因公司而異，“山影”和正午陽光是很看重劇本質(zhì)量的。

　　從行業(yè)情況看，利好因素很多——網(wǎng)絡(luò)使溝通更高效，年輕人尋找制作方更為有的放矢，也能減少很多溝通成本。如今的年輕編劇生活在較之以往注重口頭承諾所不同的新環(huán)境，現(xiàn)在更加注重合同了。另外，觀眾欣賞水平也在提高，社會對編劇的關(guān)注度也在提高。

　　汪海林卻認為，年輕人出名的機會少了。史航在中央戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系讀大三時就跟束煥開始合寫《我愛我家》了，畢業(yè)后第一年就寫了好多戲，甚至接到李少紅《雷雨》的改編。他自己在畢業(yè)第二年就有作品《明星制造》《都是天使惹的禍》。還有薛曉璐等一大批同窗都是一畢業(yè)就寫了黃金檔電視劇。當(dāng)時，影視播放量沒那么大，可找的編劇源地也就三個學(xué)校的生源。如今，電視劇制作量大了，從業(yè)者增多，各平臺口味不一，市場更為細分，審查也更復(fù)雜，需要對市場的預(yù)判能力更強，總之，社會變復(fù)雜了。現(xiàn)在的畢業(yè)生應(yīng)付不了這么多事務(wù)性工作，需要十年以上的成熟期才能完全成為作品的主人。

　　汪海林建議，年輕編劇不應(yīng)妄想一夜成名。一是跟有經(jīng)驗、地位的師傅從劇本助理做起，二是可以嘗試從電影劇本寫起。他不太支持年輕人成為拿月薪的編劇，應(yīng)重視著作權(quán)的長遠價值。在喜多瑞，就有年輕編劇繞過經(jīng)紀(jì)人偷偷跟資方合作，合同都沒簽就幫人寫字，為了子虛烏有的口頭承諾放棄了自己全部的權(quán)益，這也代表著當(dāng)下一部分年輕人的境況。

聲明：轉(zhuǎn)載此文的目的是出于傳遞更多信息。若有來源標(biāo)注錯誤或侵犯了您的合法權(quán)益，請與本網(wǎng)聯(lián)系(ldqxnw@163.com)，我們將及時更正或刪除，謝謝！