一滴水，一點墨，足以走向世界。

　　舞臺上，以古琴演奏家龔一的《高山流水》開篇，著名舞蹈演員、上海視覺藝術學院客座教授黃豆豆身著傳統(tǒng)墨韻的服飾，隨古箏演奏家陸莎莎的弦音一起，呈現(xiàn)出一幕充滿東方意蘊的“水墨大戲”。這場別致的演出，也是“水墨概念藝術大展”的開幕式。作為第二十屆中國上海國際藝術節(jié)的系列展演活動，由上海視覺藝術學院主辦的“水墨概念藝術大展”，11月11日在中華藝術宮0米層22、23、24展廳正式揭幕。

　　展覽現(xiàn)場

　　有別于傳統(tǒng)水墨畫展，本次“水墨概念藝術大展”以改革開放四十年為路徑、以“民族·現(xiàn)代·傳承”為主題，聚國內外31位當代水墨名家的全新力作，用水墨的大視野、大語境贊大美中華。參展藝術家就中國“水墨概念”發(fā)展之態(tài)勢、就“當代水墨”創(chuàng)作衍化之格局，在本土對“民族文化DNA”作集體表述。

　　中國的水墨藝術始于唐，成于宋，盛于元、明、清，比西方水墨早近千年。“一滴水，一點墨，足以走向世界。”上海視覺藝術學院美術學院院長朱剛是這次展覽的策展人之一，他表示：“中國水墨藝術源遠流長，早已是東方文化的基因之一。也是因為有了水墨，中國的漢字書寫也成為一種藝術，并足以比肩西方藝術。到了今天，水墨已經不僅僅是中國的一種獨特藝術，更是一種世界性的視覺語言。越來越的外國觀眾也開始品讀水墨的意蘊和價值所在，很多西方藝術家也從中國水墨藝術中吸取營養(yǎng)。”在朱剛看來，更具開放性的水墨藝術也早已擺脫了小眾的架上藝術的拘囿，成為和服裝、陶瓷等生活元素息息相關的元素，“在當代，水墨賦予了人們更多的想象空間”。

　　中國水墨因時而興，乘勢而變，隨時代而行。這次展覽上，來自世界各地的水墨名家?guī)е�他們的�?chuàng)新作品而來，展出展品多為藝術家感應時代變遷的創(chuàng)作，展現(xiàn)了水墨藝術的當代性和賦能作用，不少作品更是突破水墨畫在傳統(tǒng)層面只著重紙本和墨韻的表達，將寫“意”“境”“情”融進毫墨。作品中，不乏劉國松《午夜的太陽之二》、周韶華《金山銀�！�、仇德樹《裂變-關山萬里》等6米巨幅水墨作品，也不乏數字化技術創(chuàng)作的實驗性水墨作品。在互動影像裝置《墨之韻》的展品前，一位觀賞者面朝展品中央的感應裝置，隨意舞動自己的身體，電子大屏幕上的水墨則伴隨她的身體動作即興“作畫”，傳統(tǒng)水墨畫意境在新的載體中產生了更多的表現(xiàn)可能性。

　　周韶華，高山仰止，142.5×361cm

　　在主辦方看來，展覽提出的“水墨概念”，是能以更寬廣的胸懷包容不同的藝術創(chuàng)作、以更深遠的視角面向未來藝術的發(fā)展，為藝術家營造一個國際化的藝術百花園。參展人的組成結構也與過去常見的“水墨展”不同，以更大的包容性匯聚了海內外不同藝術觀和風格的藝術家：其中，王冬齡、谷文達、楊詰蒼、卓鶴君、盧禹舜、徐累、�；饒颉⑴磙钡人囆g家，在近數十年水墨藝術發(fā)展上各有建樹;也有借鑒水墨藝術進行創(chuàng)作的外國藝術家，如美籍韓裔KOO KYUNG SOOK等。值得一提的是，本次聯(lián)展邀請了在“新水墨”概念拓展上建功頗豐、筆耕不輟，卻長期“內斂”的上海藝術家群體，且在有限的數額中占據了相當比例，其中包括張雷平、陳家泠、李厚、陳九、鄭重賓、石墨、陸春濤、邱黯雄等，其創(chuàng)作年代從上世紀末延續(xù)至今年。

　　本次展覽展期一個月，含水墨主館、交互館、延伸館和光明親子體驗區(qū)內的“三廳一區(qū)”，免費向社會開放。展期內，將安排五場專題講座，常設“水墨概念”數字裝置藝術互動分館、師生水墨文創(chuàng)作品延伸館和“少兒水墨體驗親子活動專區(qū)”。在專區(qū)內，小觀眾們可與劉國松、谷文達等水墨藝術家同場創(chuàng)作。同期開展的“上海青少年水墨大賽”倡導“文化傳承”，與孩子們開展趣味書法、韻味書畫，帶領青少年走進和了解中華優(yōu)秀文化藝術精髓。

　　互動影像裝置《墨之韻》的展品前，一位觀賞者面朝展品中央的感應裝置，隨意舞動自己的身體，電子大屏幕上的水墨則伴隨她的身體動作即興“作畫”。

　　這也是上海視覺藝術學院成立“當代水墨藝術研究院”后的首次高水平學術聯(lián)展。主辦方表示，作為世界巡展的起點，此次水墨概念首展試圖嘗試探討建構新的中國水墨樣態(tài)，構畫一個從中國經驗與思想邏輯為起點的、具有世界意義的、全新的“水墨現(xiàn)代史”，并將這種美好而理性的愿望與局部經驗傳達給世界。

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